四十五年前，中国现代漫画第一人丰子恺逝世，给后人留下了四千余幅漫画作品。时至今日，完整保存下来的漫画作品不足其全部创作的一半，彩色漫画更是少之又少，仅有两百余幅。这两百余幅，由人民文学出版社结集成《白云无事常来往：丰子恺画语》出版。这是市面上唯一一部丰子恺彩色漫画集，弥足珍贵。
日本学者吉川幸次郎曾在1940年，将丰子恺散文《缘缘堂随笔》译介到日本。在前言中，他写道：我觉得，著者丰子恺，是现代中国最像艺术家的艺术家，这并不是因为他多才多艺，会弹钢琴、作漫画、写随笔的缘故，我所喜欢的，乃是他艺术家的真率，对于万物的丰富的爱，和他的气品、气骨。如果在现代要想找寻陶渊明、王维这样的人物，那么，就是他了吧。
“现代中国最像艺术家的艺术家”，诚哉斯言。
率真、爱，凝聚在丰子恺的心中，也就自然流露在他的笔下、他的画端。多撷取日常生活中常见的物象，却在平凡中见出不平凡，在熟悉之外透出陌生的诗意与美感。《白云无事常来往》一书共分为四个部分：稚子儿童、民间都市、古诗新画、护生护心，212幅彩色漫画，无不浸润着丰子恺对世间生活的无比爱意。
稚子儿童，是丰子恺漫画中较早关照的对象。他最早的漫画集《子恺漫画》，收画60幅，多描绘家中的儿童生活。
于是，他的可爱的儿女便成了他的模特，他创作了大量反映儿童生活的漫画，如《阿宝赤膊》《爸爸回来了》《穿了爸爸的衣服》《弟弟新官人，妹妹新娘子》《瞻瞻底车》《“爸爸耳朵里一支铅笔”》等。这些漫画，多为寥寥几笔，有些甚至连五官都未画全。为此，有人说丰子恺的画“不要脸”。但正是这些“不要脸”的漫画，每每能传达无穷的趣味。其实，这正是丰子恺所追求的“意到笔不到”的境界。当初朱自清看到一幅竹久梦二的漫画，说：涂呀抹的几笔，便造起个小世界，使你又要叹气又要笑。当他欣赏了丰子恺的漫画，更是为其所折服：“我们都爱你的漫画有诗意，一幅幅的漫画，就如一首首的小诗———带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们这就像吃橄榄似的，老咂着那味儿。”
丰子恺有一篇著名的散文《儿女》，淋漓尽致地传达了他的儿童观。他在文中结尾动情地写道：“近来我的心为四事所占据了：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童，这小燕子似的一群儿女，是在人世间与我因缘最深的儿童，他们在我心中占有与神明、星辰、艺术同等的地位。”
